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一本抢救下来的绝版书法书
《墨海一生——毕宝忱书法集》前言
这本书是一位活在自己的书法世界里、活在自己的墨海艺术里、活了整整一辈子的老书法家留下的墨宝。
这是一本抢救下来的，一本极具独特书法艺术创新价值的绝版（断定以后不会再出了）书法书。
如果再不抢救、再不搜集整理出书，而任其散失消匿，肯定不仅仅是这位老书法家的遗憾！也是老书法家子孙后人的遗憾！更是中国书法艺术发展史一个难以弥补的缺憾！
这位老书法家就是被民间百姓尊称为“毕体”书法的创始人、我的父亲——毕宝忱。
出这本书的念头由来已久、渐渐成熟、近几年尤切，2012年夏由我倡议出书，而且是立即动手开干。我是个有40多年新闻龄的老记者,新闻生涯中参加过无数书画笔会,却从不敢出手下笔,因为我心中始终有一个高水准的参照系——父亲的书法,我自认笔拙字丑不敢亵渎老父亲的名号。可再看眼前的这些笔会:确有许多写的真好的,也有许多自以为好的,还有许多写的真差却毫不自觉的,更有一些写的一塌糊涂的“官书”,令人恶心的是有不少人毫无顾忌地捧臭脚夸“官书”,夸得听者都脸红。经过无数次这样的比较,我渐渐地意识到父亲的字是一流的,是现在有一些书法家不能比肩的,用现在的书法艺术标准衡量,父亲应该是老一代一流书法家。一流书法家无论于私于公都不应该被埋没被无名,于是我在心中渐生一念：何不把父亲的“毕体”书法作品拿出来让世人见识见识,这就是出这本书我最初的心理萌动——毕宝忱的书法应该是现在许多人的临摹字帖。
父亲的字主要有四种书体：行书龙飞凤舞、大气磅礴,草书行云流水、酣畅淋漓,楷书刚劲厚重、苍朴挺拔,钢笔字顿挫奔放、力透纸背。尤其是行书楷书自创出善用毫尖边锋的“毕体”书法体式：他依据汉字的方块布局结构,在横竖折拐角即右肩胛处和竖勾拐角处大胆创新,运笔过程是：横平至折拐处突兀起峰——涤间顿笔——瞬间收峰——竖直——至勾拐处再起峰——再顿笔——强势收尾,形成右肩胛刀砍斧劈似的峰脊和竖勾处舒展雄强的收势,同时在字的整体布局上右向取势、左细右粗、比例适中、恰到好处。父亲对墨书的中国方块字做了一点小小的改革，改成了“耸肩露峰”的模样，以便利书写者发挥毫尖侧峰的不同作用,书写起来犹如琴瑟弹拨,颇具悠扬顿挫的韵律感,整个方块字顿显雄浑厚重、阳刚大气,极具视觉美感。这就是父亲独创的、常自以为豪的“毕体”书法体式——“行楷带峰”的“毕书”。每次端详着父亲的“毕体”书法,每次都会在心里摹描着那优美悠扬的一笔一划,每次脑海里总会浮现出鲁迅先生的一句话：“中国书法——它不是诗却有诗的韵味,它不是画却有画的美感,它不是舞却有舞的节奏,它不是歌却有歌的旋律。”这绝不是牵强的附庸贴联,“毕体”书法绝对有资格用鲁迅这句话来形容,因为“毕体”书法特强的视觉冲击力,极易使第一眼见到的人立即联想到诗的韵味、画的美感、舞的节奏、歌的旋律,可能这就是人人本能都有的艺术相通的一个较高的境界吧。
而父亲对自己“毕体”书法特点的总结却十分简洁,就两个字：“受看”。正因为“毕体”“毕书”“受看”极具视觉美感,所以父亲的字在哈尔滨市、黑龙江省很受欢迎,尤其是极重“脸面广告”效应的牌匾更是“毕书”纷现。记得五十年代、六十年代、七十年代直至八十年代末,哈尔滨大街小巷上经常能看到父亲写的牌匾,如：“哈尔滨站”、“黑龙江省公安厅”、“黑龙江省高级人民法院”、“黑龙江省高级人民检察院”、“黑龙江省工商行政管理局”、“黑龙江省供销合作社”、中央大街上的“妇女儿童用品商店”、“松花江旅社”、“哈尔滨摄影社”......父亲的字最好认,“行楷带峰”独具一派可一眼认定。记得“文革”期间我曾多次站在哈尔滨市人民政府门前,久久欣赏新换上父亲写的牌匾“哈尔滨民兵独立师”,眼睛摹描着那金钩铁划、刀削斧凿、斩钉截铁的八个遒劲大字——这是我爸爸写的！一种自豪感油然升起、热流全身、激情难抑。
父亲所在的哈尔滨工艺美术制品厂当然懂得“毕书”的市场号召力,尤其是用户多年来直接点名要“毕体”字,甚至还出现过用户退货要求换“毕书”的尴尬事,美术厂领导既算是顺应市场也算是巧做广告,以父亲近视写字需光线为由,将父亲安排在临街大橱窗前工作。于是哈尔滨地段街上出了一道风景：父亲在窗内挥毫泼墨,窗外经常围了一堆人在欣赏,常有夸赞者喊出声来：“好字！好书法！”当然,“毕体”书法在民间百姓里更是大受欢迎,求字的人常常堵家门。其中最受欢迎的还是那个“囍”字,他写的“囍”字大方俊秀、喜气洋洋特别受看,能给新婚家居增添不少喜气,给新婚大典抬升不少格调,于是不管多远多近,无论认不认识,都来讨“囍”。父亲则一律笑嘻嘻地当场就写、分文不取。脑子活络的年轻人竟把“毕体”“囍”字刻成模子翻印许多,在透笼街市场上热卖；还有不少有生意脑瓜的人,把“毕体”字当成自家锦旗店的主打产品；甚至更具眼光的生意人把“毕体”字长年贩卖到大庆、伊春、牡丹江、加格达奇等全省各地。从六七十年代开始,赚钱效应带来的另一个作用就是：静悄悄地把“毕体”书法不知不觉地广泛传播到全省各地了。
父亲的字写得如此精彩、如此被广泛接受绝非偶然。父亲生在山东省掖县朱桥镇滕家村,因家贫只上了三年半私塾,却因这三年半酷爱上了中国书法。还是因为家贫买不起纸笔,他就用草棍在地上划,随时随地用手指在膝盖上划,多年下来竟划破了一条裤子！没想到竟和王羲之的“走路划衣”典故暗合。父亲曾总结过自己写得一手好字的原因：一是手出,二是苦练。父亲肯定有“手里出”的这种写字天赋,至于“苦练”两字用在父亲身上就显得太简浅了——划破了一条裤子、农村孩子竟练成了高度近视眼——他练书法应该是用“痴爱”、“痴迷”来形容更恰当,应该用王羲之的“蘸墨吃馍”、“一池尽墨”来形容也毫不为过。至于父亲的书法什么时候达到炉火纯青的？什么时候自创成“毕体”书法的？已无人知晓。只知道他年轻闯关东时，同乡富商误判如此帅气的年轻人肯定有出息,竟盲目出资令其经商,而不知“鲜货等于险货”的父亲连贩几次水果都赔得一分不剩,彻底粉碎了自己的经商梦,从此老老实实地回到他擅长的书法艺术里谋生,这一干竟是一辈子。父亲的书法功力应该从儿少时算起直至终老,60多年从未歇笔从未停书,一生“痴活”在自己的书法艺术里。
但,父亲的书法可以说是生不逢时。他如果活在崇尚文化艺术的现在,他应该是风风光光的书法大家,应该不至于愁吃愁穿愁住,可他偏逢“知识越多越反动”“狠斗个人名利思想”的文化贫瘠时代,他的“毕体”书法只能是“明珠暗投无人识”了,他只能用一支毛笔苦苦支撑着自己和全家人的衣食住行、酸咸苦辣。他从五十年代起直到终老一直蜗伏在一个以制作锦旗标牌为主业的小小美术厂里,靠写字谋生。从我记事起至改革开放,父亲月薪30多年不变仅66.8元,却养活着上有老下有小的八口之家,80多岁的老母和5个嗷嗷待脯的孩子,每人每月平均8.35元,最初全家挤在一个只有小天窗的三角形偏厦子里,后来又挤在昏暗潮湿终年积水的地下室里,日子过得极其艰难。父亲的确是活在社会最底层最普通的知识分子：除了可怜的薪水之外,没有地位、没有成就、没有荣誉,即便是写了哈尔滨市政府和哈尔滨火车站的牌匾,也还是默默无名照样贫穷。而现实生活却又让他身经目睹了那么多令人胆战心惊的政治运动,苦挨过大饥荒大饥饿,长年身受那么多贫困琐事的烦忧苦痛,这一切压成了他在外和善维诺、在家脾气暴躁的两面性格。可只要一拿起毛笔,就完全换了个人,他一下子躲到字里,从眼到心到整个人全化在字里了。
书法是他的世界、是他的全部、是他的生命！后来回想起来才慢慢理解父亲当时许许多多的“傻”“愚”“痴”。父亲一生清贫,却从没想过靠自己的一手好字多赚钱来帮衬家境。邻居曾嘲笑：“毕叔不会经营，这手好字在我手里早就吃香的喝辣的了。”的确父亲不懂经营,甚至从没想过经营自己的字。每天下班后到家求字的人经常络绎不绝,可他有求必写不谈报酬,还竟然慷慨到：凡不是做买卖的一律不收费,凡是做买卖的凭赏,扔下块把毛钱或送瓶“一元糠麸”酒,他就很知足,即使是靠“毕书”字做生意的也只收极低的辛苦费。一个年轻人看到“毕体”书法的市场价值,决定在大庆市、肇东县开办以“毕体”书法为主体字的锦旗店,父亲明知这是完全以“毕书”为盈利手段的生意,却大度地让对方开价,对方怯怯地低开：一个字5分钱。没想到父亲竟满口答应。于是父亲每天在昏暗的灯光下伏案疾书几十上百个字,可要凑足常用字要连写几个月。妹妹国媛实在看不下去,要年轻人提高到一字一角钱,可没等自知理亏的年轻人回话,父亲先不干了,他向女儿大吼：“不许这样说话！这个价不要变了！”到八十年代初,社会各界纷纷涨工资,可美术厂本小利薄一直不给大家涨,员工们意见纷纷,借父亲的名头喊冤：谁不长也得给毕师傅长呀！父亲也窝了一肚子火病在床上。几位领导这下慌了神,齐刷刷来到家里看望父亲表达歉意,试探着征求父亲意见：“厂里研究想给毕师傅月薪增加一百块,你看行不行？”不料父亲竟大声反对：“不行！不用一百！五十就行！”
这就是父亲！这就是最真实的父亲！
现在回想起父亲每天在地下室昏暗的灯光下提笔凝神、旁若无人、一笔一划、挥毫泼墨,写到精彩处牙关紧咬、汗珠直滚的忘我忘人忘掉一切的样子......回想起他有时病卧床上,一听有求字的,马上爬起来,象换了一个人似的,披衣开灯,铺纸倒墨,二话不说立即投入战斗的场景......我终于明白了：写字时父亲的内心是极快乐的！他心里的话应该是：“有那么多人赏识我的书法,这就是最大的成就！”“我的书法能传播到全省各地,这就是最大的价值！”他享受这种快乐！他希望“醉”在这种快乐里！他心目中书法大于一切！其余的都不重要,钱多钱少、有钱没钱都不值一提——现在评价：这是一个真正书法家的最宝贵的艺术操守！而当时看父亲,他就是一个地地道道的痴迷于纸墨笔砚、痴醉于书法艺术、为了书法而完全不顾一切的“书痴”。“书痴”两个字最真实地贯穿了他的一生！
父亲另一大奢好就是饮酒,何以解忧？唯有书法和杜康——这是父亲“醉”在快乐中的最好方式。我和弟弟国昌则投其所好乘机让父亲写下三本字帖。那个时代我家因无背景五个兄妹竟有四人下乡,1974年我和国昌带着兵团北大荒“小烧”白酒回家上贡,求父亲给写本字帖,当时并没有收藏的意识,更没有出书的念头,只是觉得父亲的字好看,留下点作个纪念。父亲当时56岁正年富力强,喝下二两后笔兴大发、泼墨挥毫,每天写十几页,给我和国昌各写下一本字帖,之后又抄录我的旅游诗写了一本《旅途诗草》。有意无意间留下了“毕体”书法中为数不多却最弥足珍贵的墨宝,正因此才有今天这本书的主体部分。
父亲去世24年了,人们可能早就忘记了“毕体”书法。这时候出这本书的确是在“抢救”,但“抢救”的实在是太晚了：父亲的生前好友同事已大都作古,小美术厂早已不知所踪。父亲人见人夸的钢笔字竟一无所留,最令人遗憾的是：父亲四十年间写的最能看出“毕体”水平之高的数百上千块牌匾竟找不到一块,就连“毕宝忱”他自己写得名字也没找到。撒大网找,只在他的学生李增基处找到一本八十年代他晚年写的字帖和若干散书碎字。只能“可汤下面”、只能“就料出书”了,我们已无法选择！好在这本书集纳的书法作品大多是父亲年富力强时的潇洒力作,有的是在美术厂的工作之作,也有少量的年老体弱时的勉强之书。于是这本书就成了“抢救”不完全成功的、不能完整代表“毕体”书法艺术最高水品的、颇有些遗憾的毕宝忱书法艺术作品集。
父亲走了,但他的“毕体”书法艺术没有走：他为毕氏后人留下了一笔独特的书法遗产,他为无数见过“毕体”书法的人留下了一份独特的难忘的文化记忆,他为中国书法艺术的创新发展留下了自己独特的一页。父亲走了,但他的“毕体”书法艺术留了下来：留在一座城、一个省的文化发展史上,留在许许多多人的美好记忆里,留在中国书法艺术的历史档案中。最重要的是父亲的中国书法精神相当精彩地留了下来,那就是：对中国书法艺术一生的痴爱、一生的痴守、一生的痴献。
中国书法是中华文明的核心密码,是中华五千年汉字的生命DNA。中国是这个地球上唯一的古文明绵延五千年而不曾中断的国家,其核心秘密就是因为有中国书法那极强的文化凝聚力,和从古至今万万亿亿象毕宝忱这样普普通通却对中国书法痴忠不渝的“书痴”,他们用中国书法这个最佳载体把中华文明一代一代传承下来,又一代一代延续下去！
如果升华到一个民族的最高历史层面,完全可以这样说：书法不灭,中国不亡！书法一灭,中国必亡！
儿 毕国顺 敬上
2013年2月23日于深圳梅林一村
"毕体"书法的独特美感
毕宝忱是我国老一辈一流书法艺术家，他独创出“行楷带峰”的“毕体”书法体式，即：他依据汉字的方块布局结构,在横竖折拐角即右肩胛处和竖勾拐角处大胆创新,运笔过程是：横平至折拐处突兀起峰——涤间顿笔——瞬间收峰——竖直——至勾拐处再起峰——再顿笔——强势收尾,形成右肩胛刀砍斧劈似的峰脊和竖勾处舒展雄强的收势,同时在字的整体布局上右向取势、左细右粗、比例适中、恰到好处。他对3600多年墨书的中国汉字做了一点小小的改革，发挥毛笔毫尖侧峰的不同作用,让行书楷书“耸肩露峰”雄浑厚重起来，顿显“毕体”书法刚劲苍朴、金钩铁划的大气美！给第一眼看到“毕体”书法的人以刀削斧劈、斩钉截铁极强的视觉冲击力！
“毕体”书法曾于五十年代至八十年代末在黑龙江省盛行40多年，那时全省所有的重大活动、哈尔滨的大街小巷到处都是“毕体”书法，尤其是政府机关、企事业单位、文化娱乐场所上千块牌匾更显“毕体”书法的一枝独秀，其中哈尔滨火车站、哈尔滨市政府和中央大街的多块牌匾给人留下了极深的文化记忆。
2013年8月毕宝忱的五个子女抢救似的出版了《墨海一生——毕宝忱书法集》，收集整理出200多幅“毕体”书法墨宝，并总结提炼出毕宝忱对中国书法艺术一生的痴爱、一生的痴守、一生的痴献的书法精神。“毕体”书法的结集出版绝不仅仅是为了纪念，更重要的意义在于传承和弘扬。美妙得如“诗的韵味、画的美感、舞的节奏、歌的旋律”的“毕体”书法艺术应该属于全中国！所以传扬“毕体”书法，让更多热爱中国书法的人欣赏分享“毕体”书法的艺术美，应该是老书法家毕宝忱生前的最大愿望！
《墨海一生》出版后引起很大反响，尤其是广大书法爱好者更是盼望一睹“毕体”书法真容、了解毕宝忱书法精神真髓。 |
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发表于 2023-11-6 11:52:14